近期開始找不同的香港流行曲來聽。
起點，都是懷兒時的舊，聽了些容祖兒、楊千嬅、梁漢文等，然後旁伸出去，也聽了些九十年代中前期的。最對胃口的，是九十年代後期至千禧年代初的那堆，我名之為Y2K Canto-pop，風格明顯跟九十中前期的很不同。
當中，固然有部份原因是戴著成長期濾鏡的偏愛。我人生第一張擁有的香港唱片，就是謝霆鋒的《Viva Live》，家中姊姊又是容祖兒的粉絲，我是聽Y2K Canto-pop長大的。
縱有偏愛，誠言千禧年代，也不見得樂壇和樂迷的平均質素有多大的提升。唱K的大行其道，使流行曲（至少是主打/派台的那些吧）的製作變成K歌主導，使俗的更俗，濫情的更濫情。當年LMF的阿庭在紀錄片《大你》裡說：「明明拍緊拖好哋哋，去唱K啲歌，唔係你走就我走，都唔知做乜撚嘢。(大概意思)」令我想起當年有幾首講作賤自己的歌，風行一時，如〈痛愛〉、〈爛泥〉、〈犯賤〉，實在庸俗得可笑。
不過，我是真覺得Y2K時代的香港音樂人要比九十年代中前期的強的。樂壇可能更爛，銷量可能更差，但音樂人是進步了的。
Y2K前的Canto-pop，是單調的，是悶的。曲風承接著80年代的風格，但沒有進步，而且越走越灰，到九十年代中，可謂一潭死水。歌手的「唱功」平均一定要比Y2K的好，但歌手的表現空間很有限，例如，彭羚在其暢銷專輯《未完的小說》裡，「唱功」可謂達高峰水平，但演譯方式遠不及《一枝花》多變。而音樂製作上，則比較淡口而沒變化（亦可以《未完的小說》為例，通篇都是簡易的抒情曲）。而後來Y2K時代，就主打歌而言，比較著重做一些更搶耳更煽情的ballads，或更適合舞台表演的hits。我想是因為唱片開始息微，營利上開始看重唱K和演唱會之故。
然而，令我把Y2K看高一線的其中一點，是音樂上的新。Y2K Canto-pop裡，音樂人開始廣納各種新的音樂元素，如英式搖滾、日系澀谷、indie rock、另類噪搖、電子trip-hop、D場trance/techno等元素（在這層面，雷頌德可謂代表人物），在九十年代尾趨近千禧年頭，在香港樂壇裡都能聽得到。加上九十年代中Canto-pop編曲的陳腔濫調（杜自持、盧東尼、麥皓輪…等)，使兩者在我心目中高下立見，亦使我把「Y2K Canto-pop」從舊Canto-pop拿出來分開定義。
有一些歌手橫跨了兩個音樂時代，能從其作品輕易聽得出兩種味道。以下是一些例子。
| 90s中前期Canto-pop | Y2K Canto-pop | |
| 梁漢文 | 《抱着你感覺很好》（1995） | 《太太! 太太!》（1999) |
| 楊千嬅 | 《狼來了》（1996） | 《夏天的故事》（1999） |
| 鄭秀文 | 《其後》（1995） | 《Ladies First》（2000） |
| 彭羚 | 《未完的小說》（1994） | 《一枝花》（1999） |
本來，曲風（genre/style）的不同，並無優劣之分，我所詬病90s中前期Canto-pop的，是那種in general 的編曲的乏味，不論主打歌抑或 side tracks，好像都沒差很多，聽著難忍叫悶；Y2K Canto-pop的亮點，往往就在於side tracks。Side tracks往往是音樂人們手痕技癢的遊樂場，也是找另類音樂人參與的試驗場。例如楊千嬅在華星最後一張作品《Play It Loud, Kiss Me Soft》 (2000)，收錄了三首街知巷聞的主打〈可人兒〉、〈少女的祈禱〉、〈如果東京不快樂〉，加TVB劇《美味情緣》主題曲，可謂主流到爆；但其他歌曲，幾乎都充滿亮點、玩味、甚至偏鋒。何謂偏鋒？可以聽聽〈離題萬丈〉，由香港獨立電音組合 Slow Tech Riddim 操刀編曲。
這是比較極端的例子吧。一般Canto-pop都鮮有能稱得上偏鋒的樂曲。但相對另類而又能比主打曲動聽的side tracks，比比皆是。這就是它吸引人的地方。
不過，Y2K都有好多好聽的主打曲。但我覺得，這都是成長期濾鏡的因素居多吧。例如，你覺得〈戀愛大過天〉有比〈每天愛你多一些〉好聽嗎？我答案係Yes，我表姐答案係No。
講咗咁耐經，其實係想盤點一些近來覺得好聽的 Y2K Canto-pop，略加一些介紹，也希望讀者（如有）能進一進這個坑，淺嘗廣東歌裡饒有趣味而又動人的地方。
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